《来了》撕下人的社交面具
《来了》，维持中岛哲也一贯的风格，每个角色都不似表面上单纯，就像《告白》、《渴望》，呈现出人类的多样性面貌，随着剧情发展，角色最真实脸谱一一揭露，卸下他们的社交面具，赤裸裸地无从遮掩，情节不断反转，让人惊呼连连，展现出他挖掘角色内心层面的硬底子叙事功力。
打破善有善报恶有恶报的规则
为了制造情节上的反转，《来了》对角色和事件进行大量的铺陈，试图引人入胜，但稍嫌冗长，关键在于少了合理的原因，因为我们总习惯「善有善报，恶有恶报」的逻辑思维，但《来了》没有，它就是突如其来，强行入侵片中角色的生活，这是很多日本鬼片的风格，你不用辜负谁，自然会被恶灵缠身，如同《贞子》或《咒怨》，而且细节处没有给出一个合理交代，有些观众或许会感到故事不够缜密。
多名角色视角切换，叙事依旧流畅
本片叙事类似中岛哲也的前作《告白》，针对多名角色进行视角的切换，镜头的转换乍看很随性，厉害的是，整个故事的叙事依旧流畅，主轴始终没跑掉，紧扣《来了》的主题，不会令观众感到混乱，这就是中岛哲也高竿之处，几乎可以说故事本身才是主角，而冈田准一、妻夫木聪、松隆子、黑木华、小松菜奈这些角色像是导览一般，带领观影者窥见《来了》的世界！
